متولد سال 1351 است و بازى در ســريال هايى همچون «همسفر»، «مختارنامه»، «طلسم شدگان»، «معصوميت از دست رفته»، «روزگار جوانى»، «راه سوم» و قهقرايى فيلم هاى سينمايى «گلوگاه شيطان»، «ملك سليمان»، «كابوس»، «شهرآشوب»، «آدمك ها» و… را از او سراغ داريم.
:
به گزارش سایت خبری بینانیوز ، اين بازيگر باوقار و مودب سينما و تلويزيون كه در تئاتر هم پيشينه درخشانى دارد، اين شــب ها با ايفاى نقش مهدى در ســريال «همه چيز آنجاست» دغدغه هاى مردى جوان را به تصوير مى كشد كه بار زندگى خود و خانواده اش بر دوش اوست اما شانه خالى نمى كند و گام به گام براى بهتر شدن زندگى اش با مشكلات دست و پنجه نرم مى كند. معتقد است اگر خوراك فرهنگى سالمى به مخاطب ارائه شود كنترل ماهواره از دستانش خواهد افتاد و رزرو نگاه بيننده را در سيما با رزرو بليت در سينما داراى سازوكارهاى مشابهى مى داند. شرح گفت و گوى صبا با اين هنرمند را در ادامه مى خوانيد:
:
هر بازيگر با خواندن فيلمنامه يك اثر طبيعتا دورنمايى از ميزان اســتقبال بينندگان را هم در ذهــن خود تصور مى كند. با توجه به اين كه آخرين قسمت هاى اين سريال را به تماشا نشسته ايم آيا تعداد مخاطبان آن و خروجى كار با پيش بينى تان جور درآمده است؟
:
بله، چه بسا بيشتر از آن چه فكرش را مى كردم، نتيجه سريال مورد بيشتر توجه قرار گرفته است. متاسفانه گروهى از بازيگران به هنر خود صرفا به عنوان شــغل نگاه مىكنند و شايد كيفيت و اقبال مخاطبان برايشان مهم نباشد. اما من نگاهم به بازيگرى به عنوان يك هنر است. اين سريال با فيلمنامه اى شروع شد كه بيش از 30 قسمت از آن نوشته شده بود. برخلاف بسيارى از سريال ها كه با يك سيناپس شروع مى شوند. البته در قسمت هاى آخر با توجه به افزايش تعداد قسمت ها و نزديك بودن به پخش بعضى قسمت ها به روز نوشته و فاصله مان تا پخش كم شــد. با وجود اين در ابتدا كمى نگران بودم.
:
علت اين نگرانى چه بود؟
ما در اين پروژه با متن و قصه اى روبه رو بوديم كه بسيار به زندگى روزمره مان شبيه است. جورى كه نمى شــد كارگردان و عوامل كار پشت قصه هايى خيالى يا عجيب و غريب پنهان شوند. يكى از امتيازات اين مجموعه داســتان ساده آن اســت. ما در «همه چيز آنجاســت» روابط خاص و پيچيده اى نمى بينيم. فضا كاملا مشخص و تعريف شده است. قصه خانواده هاى ايرانى با روايت هاى عادى زندگى شان و دغدغه هايى كه برايشان ايجاد شده است. اين سادگى در ابتدا كمى من را ترساند. اين كه مهدى به عنوان مثال در اين قصه چاقو دستش نيست يا يك كاراكتر جاسوس، بزهكار يا شبيه به اين را از او درك نمى كنيم كه به بهانه آن بتوان بيننده را جذب كرد. بلكه آدمى معمولى است كه از دل جامعه برخاسته. اما جالب است بدانيد همان هفته اول و بعد از اين كه با كاراكتر ارتباط بيشترى پيدا كردم خيالم راحت شد. احساس كردم با كارگردانى همكارى مى كنم كه اگرچه همسن و سال خودم است، اما از سنش سال ها جلوتر است. پخته و تواناست و مهم تر از همه اين كه مى داند بايد چه ارتباطى با بازيگران كارش داشته باشد.
:
همچنين حضور آقاى افخمى و ميرميرانی به عنوان مشاوران فيلمنامه اتفاق خوبى بود. ضمن اين كه پيوندى هم بين سينما و رمان صورت گرفت و خانم قشقايى كه خود نويسنده شناخته شده اى هستند نگارش فيلمنامه اين سريال را برعهده گرفتند و مهم تر از همه مديريت يك تهيه كننده خوشنام به پيشبرد هرچه بهتر اين پروژه منجر شد. داستان اين سريال هم سرشار از آدم هايى است كه حتما هر ايرانى نمونه اى از آن ها را در ميان اطرافيانش ديده اســت و سراغ دارد. همه اين ها باعث شد سريال ديده شود و تصورى كه داشتم مبنى بر اين كه شايد بيننده از قسمت 10 به بعد بيشتر درگير داستان شود بسيار زودتر محقق شد و بسيارى از مخاطبان شبكه سه از قسمت هاى سه و چهار جذب مجموعه شدند. كنترل ماهواره را كنار گذاشتند و يك سريال ايرانى و از جنس فرهنگ خودشان را تماشا كردند.
:
شايد تا قبل از اين تصور مى كردم مردم از سر ميل و رغبت به تماشاى سريال هاى خارجى مى نشــينند. اما بعد از اين كه مجموعه هاى ايرانى با استقبال رو به رو شد، فهميدم آن ها از سر ناچارى و نبودن خوراك فرهنگى مناسب روى به اين آثار مى آورند. فكر مى كنم تعداد قســمت هاى زيــاد كار هم در اين استقبال بى تاثير نبود. اساســا تجربه چند سال اخير سيما ثابت كرده است معمولا سريال هاى هرشبى بلند بيشتر ديده مى شوند.
:
شــما كدام يك از روش ها را درست تر مى دانيد؟ توليد كمتر سريال هاى بلند يا توليد بيشتر مينى سريال.
هريك از اين آثار فرمول خاص و كاركرد خودش را دارد. به نظرم براى ساخت و پخش مينى سريال ها و سريال هاى كوتاه قسمت بايد تبليغات بيشترى صورت گيرد. از چند ماه قبل مخاطبان به تماشاى اين مجموعه ها دعوت شوند. در حالى كه در تلويزيون معمولا يك هفته قبل اطلاع رسانى در اين زمينه صورت مى گيرد. همچنين مى توان قبل از پخش اين سريال ها با عوامل و بازيگران آن ها نشســت هايى برگزار و اخبار آن را منتشر كرد تا تماشاگر كليت كار را بدانــد و اطمينان حاصل كند بــا محصول خوبى رو به رو خواهد بود و مثل سينما كه بليت آن از قبل رزرو مى شود، فرصت خود را براى دنبال كردن آن سريال رزرو كند. با اين كارها مشكل مخاطب هم حل شدنى است.
:
از طرفى ماهيت تلويزيون بر تكرار مبتنى است و نمى توان ناديده گرفت سريال هاى هرشبى بلند براى بيننــده ايجاد عادت مى كند كه بــه نفع تلويزيون است. «همه چيز آنجاست» ســاخته و پخش شد و بعد از اين «كيميا» هم روى آنتن مى رود و ايــن مجموعه ها مى توانند ضمن عادت ســازى براى مخاطبان خوراك فرهنگى خوبى را هم به آنان ارائه دهند. بنابراين مى توان قسمت هاى زياد يك سريال را هم يكى از عوامل موفقيت آن ها دانست.
:
مهدى يك نقش نسبتا خوب است. به طور كلى آن چه درباره همه كاراكترهاى اين سريال صدق مى كند، قرار گرفتن آن ها در مرز خوب و بد بودن، خطا كردن و نكردن اســت. تحليل شما از اين شخصيت چيست؟
:
خوشحالم شما لفظ نســبتا خوب را براى اين نقش به كار برديد. به رغم تحليل هايى كه اين نقش را صد درصد مثبت مى داند. در حالى كه ما وقتى مهدى را يك آدم مثبت مى دانيم بايد به اين نكته هم توجه كنيم كه او از نظر چه كسى و در چه جگاه و موقعيتى مثبت دانسته مى شود. آيا او را از منظر بيننده مثبت مى دانيم يا از نظر خانواده و دوستان؟! اين در حالى است كه وقتى از نگاه فانى به او نگاه كنيم حتما مهدى را فردى مى دانيم كه به بدبختى هايش دامن زده است. چراكه او با خود فكر مى كند اگر مهدى يك ماه كارگاهش را در اختيار فانى مى گذاشــت به وضعيت فعلى دچار نمى شد. حتى مهدى ممكن است از نظر برادرش گاهى تندخو باشــد. اما مهدى تجربه هاى تلخى داشــته كه حالا نمى خواهد مهران هم به آن گرفتار شــود. به نظرم مهدى در مرزى حركت مى كند بين واقعيت و مســتند كه در عين حــال جذابيت هاى دراماتيك آن هم رعايت شده است.
:
./.